第41章 曹尔堪秋水唱和词暗藏十二钗

曹尔堪秋水唱和词暗藏十二钗

上篇文章，我在《嘉善曹氏族谱》中发现了关键证据：《红楼梦》里的贾氏谱系，全部来自于曹尔堪曹氏谱系。结合曹尔堪的水调歌头·题翁子霞梅花书屋图一词：

风日江村好，绕屋有梅花。

闻来倚阁高望，山尽吐平沙。

千尺乔松盘屈，三径柴门静掩，人道是仙家。

幽涧历冰雪，偏照影横斜。

红药院，紫薇省，漫矜夸。

黄粱唤起痴梦，领受此烟霞。

且办隐囊纱帽，健在棕鞋箬笠，闻试六班茶。

坐卧暗香里，一笑读南华。

词中“黄粱梦”贯穿《红楼梦》全书，“红药院”即指怡红院，“紫薇省”指衡芜苑，“六班茶”指“六安茶”。“隐囊纱帽”正合“因嫌纱帽小”，“棕鞋箬笠”合宝玉“芒鞋破钵”，“暗香”合黛玉，“一笑读南华”正合《红楼梦》中第二十一回宝玉读南华经被黛玉调侃的故事情节。

之前文章还有许多其它证据，篇幅所限，不一一展示。我们已经确信无疑，曹尔堪就是《红楼梦》的原始作者。

而且，曹尔堪“旧时”真本《石头记》，即《红楼梦》中，记录了“十一月三十日冬至”和“四月二十六日芒种”两个明确时间点。在《红楼梦》故事可能发生的年代区间内，唯一能精确匹配“十一月三十日冬至”和“四月二十六日芒种”这两个书中明确日期的年份，是明崇祯十五年（1642年）和清顺治六年（1649年）。

也就是说，曹尔堪记录了自己写作《风月宝鉴》的时间－（1642－1649)。初创完成后，又经二十多年打磨，在1671年左右定稿。因为在这一时间点，棠村（梁清标）为《风月宝鉴》作序，显示全书业以完成。

一、曹尔堪秋水唱和词暗藏十二钗

曹尔堪在“秋水轩倡和词记略”一文中，记录了此“记略”的写作时间：“康熙十年辛亥重九前一日”，对应的公历日期是 1671年10月10日（农历九月初八）。《秋水轩倡和词》中收录了棠村（梁清标）的两首词，证明曹尔堪与棠村（梁清标）定交于 1671年。1671年某日，宋琬复招同人观《祭皋陶》杂剧，曹尔堪与王士禛、曹贞吉、龚鼎孳、梁清标（字苍岩，号棠村，直隶真定人）、汪懋麟等皆与之，各有词，王士禛首唱“缬”字韵《蝶恋花》，曹尔堪和之，贞吉、懋麟、鼎孳、清标亦皆有和作。曹尔堪并赋《古银槎歌赠荔裳》为谢。（事见《京华词》；《香祖笔记》；《王渔洋事迹征略》；《百名家诗选》卷一六；《珂雪词》；《锦瑟词》；《定山堂诗余》；《棠村词》）

由此可见，曹尔堪在《秋水轩倡和词》中创作的七首词，因正值《风月宝鉴》定稿，一定会与《红楼梦》有莫大关联。以我们的“十二钗”分析法，这七首词，肯定每首暗藏两钗，其余一首，可能暗喻贾宝玉。

经过仔细品读，果不其然，这七首词的其中六首，每首暗喻两位“金陵十二钗”，但剩余一首并没有指向宝玉。以下我们逐首分享。

《秋水轩倡和词》－魏塘曹尔堪顾庵

贺新凉：一名贺新郎，一名金缕曲，一名乳燕飞。

1．贺新凉·雪客秋水轩晓坐，柬檗子、青藜、湘草、古直

淡墨云舒卷。

旅怀孤、郁蒸三伏，剧难消遣。

秋水轩前看暴涨，晓露着花犹泫。

贪美睡、红蚕藏茧。

道是分明湖上景，苇烟青、又似耶溪浅。

留度暑，簟纹展。

萧閒不羡人通显。

笑名根、膏肓深病，术穷淳扁。

衮衮庙牺谁识破，回忆东门黄犬。

沧海阔、吾其知免。

埋照刘伶扬酒德，倒松醪、好把春衣典。

词赋客，烛频剪。

这首词暗喻湘云、秦可卿。其中“湘草”和“云舒卷”暗藏湘云名字；“旅怀孤”正合湘云判词“父母叹双亡”；“贪美睡”指向了第六十二回“憨湘云醉眠芍药裀”。“湖上景，苇烟青、又似耶溪浅”正合“湘江水逝楚云飞”、“云散高唐”、“水涸湘江”。

而“笑名根”则暗合秦可卿“未嫁先名玉”的特殊身份；“膏肓深病，术穷淳扁”则指向了秦可卿之病；“衮衮庙牺谁识破”正合她托梦王熙凤的情节；“回忆东门黄犬”指向了猥亵她的禽兽公公东府贾珍。

2．贺新凉·雪客病起访之，兼怀其尊人栎园侍郎，再用前韵

帘额虾须卷。

借秋风、横吹二竖，为君硬遣。

病后清吟知更妙，砚匣墨花初泫。

惊烂熳、冰纨火茧。

梦入华胥安乐国，唤同游、共踏蓬莱浅。

东海市，画图展。

醒来呼殿闻巍显。

坐斜晖、经营药裹，求卢问扁。

下杜城边期较猎，遥指汉台名犬。

亲未老、一官方免。

闽峤横戈烽堠靖，唱铙歌、朱鹭镕坟典。

棠在否，勿轻剪。

这首词暗喻妙玉、李纨。“病后清吟知更妙”正合妙玉名字以及特殊身份；“砚匣墨花初泫”正合她“脂砚”原型。

“冰纨”正合李纨名字以及判词中“如冰好水”；“火茧”指向了“枉与他人作笑谈”。“亲未老、一官方免”，正合她判词中的“爵禄高登”，“黄泉路近”；“唱铙歌、朱鹭镕坟典”合“古来将相可还存”，“也只是虚名”。这部分代表“武”或“乐”，指代军乐或宫廷礼乐。“铙歌”指古代军乐，属于“鼓吹曲”，常在军队凯旋或出行时演奏，声音雄壮，用以激励士气。“朱鹭”是汉乐府《铙歌十八曲》中的第一首曲名。古代常在鼓上装饰朱鹭图案，象征祥瑞，也用于进谏。“镕坟典”指代深厚的学识。“镕”是深入研究，“坟典”是“三坟五典”的简称，泛指古代典籍（如《尚书》《诗经》等）。这句话通常用来形容一个人才华横溢，既通晓音律（能唱军乐），又饱读诗书（能钻研古籍），是古代对“全才”的一种赞美。当然，曹尔堪不会只赞美李纨，而是以“坟”概括其悲哀结局。

3．贺新凉·芝麓宗伯见和长调，用元韵奉酬

小阁书千卷。

恣搜探、牙签层叠，烟排墨遣。

五夜漏沉还入奏，露拂旌旗微泫。

驺役苦、脚跟重茧。

三十八年簪笏旧，冠崇班、侪辈资都浅。

方叔在，壮猷展。

晏婴曾以其君显。

让先生、老成医国，今之仓扁。

弱女绣奁多爱惜，归送何时牵犬。

禽向累、谁人能免。

清庙明堂涂乙罢，纪都俞、盛事追尧典。

词更快，借并剪。

这首词暗喻探春、元春。“小阁书千卷。

恣搜探、牙签层叠，烟排墨遣”，正合探春名字与其爱读书和书法功底；“露拂旌旗”与“壮猷展”合其远嫁合番。“资都浅”合其庶出身份。

“以其君显”，正合元春皇妃身份；“归送”、“盛事追尧典”，正合元春省亲。

4．贺新凉·客次咏怀，柬快庵绎堂亦庵眉山诸同馆

愁况蕉心卷。

羡英雄、高怀盛德，云鬟散遣。

试到玉钩斜上看，野草烟迷雨泫。

飞不尽、银蚕金茧。

猛可回头堪一笑，寂如僧、休说钟情浅。

躭贝叶，自开展。

禅灯徧地微而显。

是何殊、神农岐伯，降而陀扁。

短发数茎余老病，难觅丹砂白犬。

求棒喝、也教饶免。

万事都抛沉醉耳，解腰鱼、忙向新丰典。

鸾翮铩，不须剪。

这首词暗喻黛玉、迎春。“愁况蕉心卷”，正合黛玉个性；“云鬟散遣”合其“寄人篱下”独处贾府；“玉钩斜上看，野草烟迷雨泫”，正合黛玉名字和“绛珠仙草”还泪之情节。“寂如僧、休说钟情浅”，正合宝玉出家以及对她的痴情。

“禅灯徧地微而显”，正合惜春出家；“求棒喝、也教饶免”，指向了她第七十四回“矢孤介杜绝宁国府”，撵入画的情节。

5．贺新凉·酬方虎古直见和柬季深谷梁，五用前韵

天外轻霞卷。

惜芳辰、蹉跎浑似，女儿迟遣。

褪却蜂黄惊蝶睡，晓镜啼痕长泫。

心绪学、吴娘缫茧。

幽砌海棠黏露白，断肠人、暗泣残红浅。

鲛帕重，湿难展。

远山青比螺纹显。

望凌云、珊瑚作网，罘罳映扁。

隐约笙璈空际落，静里仙家吠犬。

悲世路、黄尘不免。

王粲楼头磨岁月，走长杨、借马寻桓典。

燕市雪，水才剪。

这首词暗喻迎春、王熙凤。“惜芳辰、蹉跎浑似，女儿迟遣”，正合迎春品格；“晓镜啼痕长泫”和“断肠人、暗泣残红浅”，喻其误嫁中山狼的悲惨结局；”心绪学、吴娘缫茧”，正合迎春内心复杂、纠结的情绪状态。“仙家吠犬”，指向了“中山狼”孙绍祖。曹尔堪有位17岁早死的二姐，而且《嘉善县志》里，“孙绍祖”实有其人。这人不知道如何得罪了曹尔堪，从而被其写成“坏蛋”。

“远山青比螺纹显”，指向了凤姐在荣国府的风光无限；“悲世路、黄尘不免叹”，正合凤姐判词“人世终难定”。

“王粲”是一位怀才不遇的“建安七子”。他依附荆州刘表时，因貌丑体弱不被重用，常登当阳城楼作《登楼赋》抒发苦闷。“王粲楼头磨岁月”，含凤姐之姓，指王熙凤身为女子，像王粲一样，空有才华却无处施展，正合她判词中的“枉费了意悬悬半世心”。

桓典是东汉末年一位刚正不阿的“御史”，他是汉灵帝时期官员，执法严明，因常骑一匹青白色的马（骢马），京城流传“行行且止，避骢马御史”的谚语。正合《红楼梦》第十三回“王熙凤协理宁国府”的“杀伐决断”，这是王熙凤在贾府权力巅峰的高光时刻，也是她管理才能最淋漓尽致的展现。“燕市雪”合凤姐扫雪拾玉。

6．贺新凉·南归留别缄斋、梦敦、意辅三馆丈

鱼直蘧偏卷。

但传闻、锋车绣斧，重臣分遣。

杼轴空时民力尽，寡妇秋原泪泫。

何处贡、八蚕成茧。

薄薄酒香聊送日，福难消、莫怪杯中浅。

山远近，翠屏展。

诸公台阁文章显。

自归来、悬壶村巷，牛医非扁。

检点行囊存犊鼻，游倦相如字犬。

谅渴病、今生可免。白木柄边书簏敝，授生徒、饭罢翻经典。

畦畔韭，雨中剪。

因为这首词是曹尔堪回乡时，给缄斋、梦敦、意辅三位馆丈书写的临别赠言，所以没有任何影喻。

7.贺新凉·张湾将发，芝麓宗伯追送餽赆长调宠行，叠元韵谢别（九月初二日）

帆影舒还卷。

放兰桡、绰乎余裕，谁留谁遣。

桑柘垂檐禾被亩，南国霜融露泫。

邻屋采、一筐秋茧。

更把纶竿临野渡，水痕收、沙嘴寒潮浅。

团扇洁，待时展。

著书敢以才名显。

爱渔村、蒪肥茎滑，橘殊形扁。

宋鹊韩卢空发纵，愧杀𬨎车载犬。

狡兔尽、淮阴岂免。

祖帐东郊真达者，赠珠玑、字字华而典。

西蜀锦，巧裁剪。

这首词暗喻宝钗、巧姐。“舒还卷”喻宝钗个性刚柔并济；“绰乎余裕”正合其才华卓越，生活富裕；“南国霜融露泫”合薛宝琴；“邻屋采”与“寒潮浅”指宝黛之恋和与宝玉缘分浅；“团扇”当然是指宝钗扑蝶。宝钗扑蝶是《红楼梦》中非常经典的场景，出自第二十七回，回目是“滴翠亭杨妃戏彩蝶”。

“爱渔村”正合巧姐判词中的“荒村野店”。

“宋鹊”和“韩卢”都是春秋战国时期的名犬，前者为宋国良犬，后者为韩国良犬，以矫健善跑、能助猎人捕获猎物而闻名。“发纵”（也作“发踪”）指猎人放开猎犬，指使其追逐猎物。“輶车”是古代一种轻便的车，这里代指使臣或征战的将士。曹尔堪用“宋鹊韩卢”来比喻那些才华横溢、被统治者驱遣利用的能臣良将。他们虽如名犬般勇猛效力（“发纵”），最终却可能落得“空”忙一场，甚至像韩信（“淮阴”）那样在“狡兔尽”后被猜忌、被抛弃的结局。一个“空”字，道尽了历史循环中功臣的无奈与悲凉，也暗含了曹尔堪对自身仕途浮沉的感慨和对功名的疏离感。“愧杀”二字，更是词人面对前辈（龚鼎孳）时的自谦之语，意思是与那些历史上的名将贤才相比，自己即使奔走效劳，也深感惭愧，不如归隐田园。这种“见好就收”的想法，正合巧姐结局。“赠珠玑”合刘姥姥进大观园的收获，“巧裁剪”，正合巧姐名字。

当然，“著书敢以才名显”，显然是曹尔堪的自诩，但当时文字狱太厉害。写完了不敢署名，只能编个“曹雪芹”来混淆视听。没想到，还真靠这个化名蒙骗了读者几百年。

曹尔堪作这六首词时54岁，诗词造诣可谓炉火纯青，此时．恰逢“旧时真本”《石头记》。他便以词影喻十二钗，留做纪念。这六首词，越细品越有意思，亦可作为曹尔堪是《红楼梦》原始作者的铁证。

二、个旁证

1.1637年左右《曹氏族谱》卷七记载：“子闲公讳尔坊，......就明之季，云间陈，夏诸公提倡风雅。公与兄子顾树帜鸳湖，两郡文酒高会，四方人士奔走恐后。“

其中之“陈”指陈子龙，夏指夏允彝。

此文献可再证曹尔堪与陈子龙之交往。陈子龙曾读过曹勋蓝本，并写下“红楼梦”诗“始知昨夜红楼梦”。

2．1644年，三月下旬，曹学佺曾为曹尔堪父亲曹勋《行笈》集作序。曹学佺序《行笈》集末文字：“崇祯甲申季春下浣日，友弟曹学佺书於嵩溪舟次。“(《曹勋大诗草·行笈》，清順治刻本）

“下浣“指阴历每月二十一日至三十日。《幼学琼林。卷一》：“下旬十日，为下浣。“曹学佺（1574—1646），字能始，号石仓，福建侯官（今福州）人，明末著名文学家、藏书家、戏曲家，也是南明抗清殉国的忠烈之士。他的一生集文采风流与忠义气节于一身，被誉为“海内鸿儒”。曹学佺23岁中进士，初授户部主事。他为人刚正不阿，在官场屡遭排挤，因替被罢黜的恩师张位饯行，被贬南京大理寺正。在四川任上，拒绝蜀王动用国库修王府的无理要求，被削职三级。因秉笔直书“梃击案”真相，得罪魏忠贤阉党，被囚禁70天后罢官归里。罢官后，曹学佺在福州洪塘建石仓园，潜心著述20年，成就斐然：编有《石仓十二代诗选》888卷，收录上古至明代的诗歌，是文学史上的巨著。著有《一统名胜志》《蜀中名胜记》等，对地方史志贡献巨大。他提出编纂“儒藏”的宏伟构想，是继佛藏、道藏之后，试图系统整理儒家典籍的第一人。曹学佺是闽剧的创始人。他在石仓园创办“儒林班”，研创了闽剧的主要唱腔“逗腔”，并创作了《紫玉钗》等经典剧目，奠定了闽剧的艺术基础。

明亡后，73岁高龄的曹学佺毅然出仕南明隆武政权，任礼部尚书。他倾尽家产助饷抗清。1646年，清军攻陷福州，他自缢殉国，留下“生前一管笔，死后一条绳”的绝命诗，被清廷追谥为“忠节”。

《紫玉钗》是曹勋创作《金陵十二钗》传奇蓝本的依据之一。内容简介：唐代大历年间，高门子弟李益在长安应试，与霍小玉邂逅，互相爱慕，结成百年之好。新婚之夜，传来喜讯--李益高中吏部天官第一名。第二天，李益前往卢府拜见表伯卢太尉。卢太尉见李益才貌双全，便要招他为婿，遭到拒绝。卢太尉怀恨在心，乘机推荐李益为关外参军。李益临行前，霍小玉赠给他一只紫玉钗。李益到了关外，立下大功。卢太尉为了招李益为婿，设计将李益寄给霍小玉的书信改成一纸休书。霍小玉接到休书，气愤成病，因家中贫穷，只得将自己保存的另一只紫玉钗拿去典当，不幸落入卢太尉手中。卢太尉就以此欺骗李益，谎称霍小玉已改嫁，李益便答应了卢府的亲事，霍小玉得知后悲愤而死。

由此可见，曹学佺创作的《紫玉钗》，正是宝黛之恋的源头。自曹勋《金陵十二钗》传奇开始，就是一个悲剧结果。

3．潘之恒、梅鼎祚、梁辰鱼、屠隆、汤显祖、王百谷等人是《金陵十二钗》传奇的原型提供者。

童达清《梅鼎祚年谱》记载了梅鼎祚与潘之恒、梁辰鱼（剧作家）、屠隆（剧作家）、汤显祖、王百谷（青楼十二钗）的深厚交往并提及“流波君杨美”。即《与杨超：评剧五则》（见《鸾啸小品》卷二）

梅鼎祚写有《赠杨三桂林十首》《过杨姬长卿斋中》《杨三折梅见寄》《杨三馆逢杨一璆姬》《逢杨一谈旧事》（诗集卷二十三）。梅鼎祚曾游马湘兰湘君馆，并作《湘君馆得“花“字》《顿姬坐追谈正德南巡事》（见诗集卷十九）。

顿姬，即顿文，宇小文。曲师顿仁孙女，擅弹北曲。事见余怀《板桥杂记》。吴县黄德水有《顿四琵琶》《顿姬生朝为赠(十月七日)>>，《金陵游稿》(不分卷)。邵启泰《赠顿二娘》诗题后小注：“二娘乃余友吴公信爱妓。”《句曲稿·万玉草》)，当别是一人。

4．梅鼎祚编《青泥莲花记》是《红楼梦》之灵感源。

1600年秋，梅鼎祚编《青泥莲花记》十三卷成，为作序。《青泥莲花记》原刊本序后署：“万历庚子白露之候，江东梅鼎祚禹金撰。“(序亦见文集卷四)有万历三十年鹿角山房刊本，校后志署“万历壬寅春闰，宣城梅膺祚诞生志“。《书青泥莲花记十一则》，文集卷十八。《四库全书总目》卷一四四《小说家类存目二》：“是编记倡女之可取者，分七门：一曰记禅，二曰记元，三日记忠，四日记义，五日记孝，六日记节，七日记从；又附外编五门：一日记藻，二日记用，三日记豪，四日记遇，五日记戒。”

《青泥莲花记》为曹勋曹尔堪父子的小说创作，提供了不尽的源泉。我在之前文章中曾说过，《红楼梦》中引汤显祖诗称之为“前明显祖汤先生”，可证原始作者不是明朝人。但梅鼎祚、潘之恒、梁辰鱼（剧作家）、屠隆（剧作家）、汤显祖、王百谷这些明末人，却构建了《红楼梦》的成书基础，从而被曹勋发现十二钗，再由其子曹尔堪加以充分利用。

《青泥莲花记》目录，(明)梅鼎祚撰，万历三十年鹿角山房刻本，第4-6页目录中记载：

“卷九，外编，记藻，苏小小（南齐）、刘国容（唐一）、吴二娘、华州王氏、薛涛、薛涛鬼诗、田洙遇薛涛联句记、薛涛笺、笺纸谱。卷十，外编二，记藻二，楚儿（唐二）、颜令宾、王团儿、王苏苏、襄阳妓、常浩、徐月英、莲花、杨苧罗、故台城妓、成都妓”有名有姓的恰好十二人。

现仅举一列，即“田洙遇薛涛联句记”。《红楼梦》中，薛涛用于影射薛宝钗。这些联句一定是《红楼梦》的创作之源。

联句一（《青泥莲花记》卷九）：

“韶艳应难挽，芳华信易周。

缀阶红尚媚，委地白仍娇。

坠速如辞树，飞迟似恋条。

藓铺新蹙绣，草垒巧裁绡。

丽质愁先陨，香魂痛莫招。

燕衔归故垒，蝶逐过危桥。

粘帙将晞露，冲帘乍起飙。

遇晴犹有态，经雨倍无聊。

蜂趁低兼絮，鱼吞细杂薸。

轻盈珠履践，零乱翠钿飘。

鸟过生愁触，儿嬉最争摇。

褪英浮雨涧，残蕊漾风潮。

积迳教童扫，沿流倩水漂。

媚人沾绵瑟，瀹茗入诗瓢。

玉貌楼前坠，冰容梦里消。

芳园曾籍坐，长路或追镳。

罗扇姬盛辨，筠篱仆护苗。

折来随手尽，带处近鬟焦。

泥浣犹凄惨，瓶空更寂寥。

叶浓阴自厚，蒂密子偏饶。

宁思上砑硝，香余何吝竊。

佩解不须邀，冶态宜宫额。

痴情妬舞腰，妆台休浪拂。

留伴可怜宵。”

这样的联诗正合《红楼梦》第七十六回“凹晶馆联诗悲寂寞”与第五十回“芦雪庵争联即景诗”。

其中的“丽质愁先陨，燕衔归故垒，蝶逐过危桥。”不正是黛玉愁容和宝钗扑蝶的灵感来源么？

联句二（《青泥莲花记》卷九）：

“庭月如铺练，池星似撒棋。

天空河影澹，时换斗杓移。

梨枣低垂树，藤萝密护篱。

草纷萤火乱，干偃鸟巢欹。

怪石形疑魅，芳花色胜姬。

髹盆凉沁水，纨扇净摇飔。

双陆收骰局，琵琶上练丝。

砌蛩声远近，簷马响参差。

银作弹筝甲，鼍为冒鼓皮。

秋筠斜织簟，暑葛薄裁𫄨。

宿雁栖还起，飞禽下复疑。

地幽尘閒静，城远漏逶迤。

窈窕来红拂，雍容识紫芝。

缘深天作合，誓重鬼难欺。

幸矣逢良夕，嬉哉遇少时。

殷勤酬契阔，倾倒极淋漓。

莲实瑶琴轸，荷筒碧酒巵。

鲙呼能婢斫，瓶唤小鬟持。

壳破开螃蟹。唇腥啖蛤蜊。

菱烦纤手剥，肉拔利刀披。

令急觥行速，讴清曲度迟。

劝酬兼尔汝，讲论杂乎而。

冷脆尝瓜果，咸酸啜醢醯。

艳杯浮琥珀，异器捧玻璃。

熊掌停犀筯，酥汤进蜜脾。

渴来思茗好，酣后快冰宜。

妙句联将就，狂心坐已驰。

歌筵浑可罢，卧具早交施。

不用寻桃叶，那须听竹枝。

媚人莺语滑，恼醉蝶情痴。

咳处珠旋唾，颦时黛蹙眉。

钗横金溜髻，钏冷粟生肌。

小小真能谑，盻盻最解诗。

风流云雨梦，宛转艳阳词。

步缓腰肢袅，鬟低耳语私。

夜香防窃听，午浴避潜窥。

繡履含羞脱，银灯带咲吹。

素罗床畔解，粉汗枕前滋。

暖玉绡笼筍，春葱指露锥。

云偏松绿发，浪飐动青帏。

狎态堪归画，娇颜可疗饥。

袜尘新舞浣，鬓腻宿油脂。

荀鹤高文誉，崔莺绝世姿。

未夸连蒂好，只羡并头奇。

何处空题叶，谁家谩结褵。

漆胶当自固，衽席只余知。

慎勿萌嫌隙，毋令惜别离。

芝兰同臭味，松柏共襟期。

永奉闺房乐，长陪楮墨嬉。

泰山如作砺，此志莫教亏。”

其中的“壳破开螃蟹”，正是《红楼梦》第三十八回“薛蘅芜讽和螃蟹咏”的灵感来源。

“媚人莺语滑，恼醉蝶情痴。

咳处珠旋唾，颦时黛蹙眉。

钗横金溜髻，钏冷粟生肌。

小小真能谑，盻盻最解诗。

风流云雨梦，宛转艳阳词。”

一段中，“媚人”出自《红楼梦》第五回，“蝶情痴”合宝钗，“咳处珠旋唾，颦时黛蹙眉”正合黛玉之病和容貌，“钗横金溜髻，钏冷粟生肌”合王夫人丫头金钏，“小小真能谑，盻盻最解诗”正合香菱痴作诗，“风流云雨梦”正合宝玉与兼美和袭人之云雨，“宛转艳阳词”正合第七十回“史湘云偶填柳絮词”。这些联诗可证，梅鼎祚《青泥莲花记》，正是《红楼梦》之灵感源。

5．梅士劝之“啼向红楼梦里人”。

之前文章曾说过，梅鼎祚的侄儿梅士劝曾看过曹勋《金陵十二钗》传奇，并写下“乌啼曲”，内含十二钗：

“乌啼曲

沉香火烬银缸灭，哑哑乌啼初送客（黛玉）。

宝簟珠帷讵肯留，丝骑钿车归不得（宝钗）。

素手纤纤红粉妆，一钩罗袜沾微霜（元春）。

解识情癡胜情死，即今相去莫相忘（探春）。

啮唇连臂称心许，凝睇回波共郎语（湘云）。

但须胆照秦宫铜，何必身为楚宫雨（妙玉）。

树影胧胧月影迟，拥袖回廊小立时（迎春）。

可怜蝉鬓多情女，谁是虬须游侠儿（惜春）。

欲行不行魂若失，紫裌衣寒步摇湿（凤姐）。

拭泪与卿卿莫悲，转悔当时误相识（巧姐）。

双珠合映自有神，终待团乐并一身（李纨）。

诗成莫待乌啼歇，啼向红楼梦里人（秦可卿）。”

注：“传君以情死，然未有不痴而能死者。此诗微病其少痴处。”

曹勋于青年时代创作《红楼梦》蓝本，即源自曹大章与潘之恒的金陵十二钗故事记录，后被康小范（康范生）抄至江西。由于熊文举与康范生及陈允衡交好，从而此蓝本曾被熊文举读到（或转述）。梅士劝比曹峨雪（曹勋）大不了几岁，通过康范生（康小范）与梅磊、梅庚和曹尔堪的交往，可知梅士劝曾通过他们的长辈，借得曹勋蓝本一阅，并写下乌啼曲诗，内含十二钗并有“啼向红楼梦里人”之句。

要知道，这首诗应作于1615年前，充分证明了曹勋蓝本的存在。我们发现，在曹峨雪蓝本中，“金陵十二钗”的人物形象已经初露端倪、呼之欲出。当然，这只是她们的雏形，尚不完整，尚待成熟。

由以上分析可见，在明末清初，曹勋曹尔堪父子生活的年代，已经充分具备了《红楼梦》的创作土壤。